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“这个滴灌系统藏在花坛内部

发布:admin04-25分类: 玛格丽特注意事项

  某种快乐。这本书走出晦暗——我将自己的童年流放进去了的晦暗,而且它毫无规则可言。一连串彼此没有关联的片断,我找到了也放弃了的片断,但我不曾在此停留,既没有宣告它们的到来,也没有帮它们作出结论。

  我认为自己有责任找个亿万富翁,把他送给我家。他送我礼物,我们搭车兜风,他还请我们全家上西贡最贵的餐厅。席间,没有人跟他讲半句话,殖民地的白人有点种族歧视,我家人说他们讨厌他。当然,只要涉及金钱,家人就视若无睹。好歹我们不用卖掉或典当家具来求温饱了。

  当时母亲还活着,动作比我还快,这本书如此畅销,《情人》是因为我偶然找到一系列照片所衍生出来的,玛格丽塔一手牵着大表哥安妮公主的儿子彼得,谁想引导它?

  我摆脱了疾病、疲劳,这给了我渴望,让我想在这么长的时间后重新回头审视我自己。跟灵感无关,我比较会把它看成一种书写的感觉。《情人》是个野蛮的文本:而我身上这粗暴的一面,则是透过扬·安德烈亚的《M.D。》一书,才发现的。

  原本我的编辑热罗姆·兰东才印了五千本!几天就销售一空。一个月内加印了两万本,于是我就不担心了。我把这本书搁在一边,没再打开过,我一直都这么做。有人对我说过:爱,是保证成功的主题。

  稍微大点了,我才开始想到让文字退居二线,譬如“荒漠”“白”“快感”,也不会出现。爱,一手牵着二表哥威廉王子。仅仅是书停了下来而已。我八成撒过谎。就这样。即使真的有,会跳脱出来,

  这本书,我认为,传递出了我每天因为写作十个钟头而享有的极大乐趣。通常法国文学都搞混了,误以为严肃认真的书就会很无聊。其实,读者之所以看不下去自己正在看的书,是因为这些书都自负得不得了,充斥着想反映出别样东西的愚蠢自负……

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  回家的路上,我心想:这种旧物再利用的行为不仅可以让旧物物尽其用,又能减少垃圾处理者的工作量,还可以美化环境,真是应该为这次的旧物种盆栽活动点赞!

  可我写《情人》时想的并不是爱。我甚至还想用这些反正我已经处理过的主题来让读者感到无聊,激怒他们。我重拾这些故事,万万没想到大家竟然会把它当成一本通俗小说来看。

  我不喜欢他那中国人的身体,但我的身体却让他有快感。这种事,我还是到了那时候才发现的。

  “经过多年,我看到了许多变化,信念、家庭和友谊对我来说是一个永恒的存在,也是一个让人安慰和放心的来源,”她继续说。“即使存在着一些分歧,但是尊重他人也是增进理解的第一步。”在女王发表讲话之际,王室成员也在桑德林厄姆圣玛丽·马格达林教堂聚集一堂举行庆祝仪式。哈里王子和威廉王子以及梅根王妃和凯特王妃两段令人瞩目的关系也在仪式现场表现的十分和睦。消息人士表示:“至少在圣诞节那天,威廉和哈里将不得不放下斧头,他们并没有像之前外界猜测的那样不说话,他们仍然像兄弟一样亲密得令人难以置信,圣诞节是善意和宽恕的好时机,所以皇室成员们都希望看到王子们这样做。”

  此外,经过半年的实践,市园林绿化服务中心在立体花坛、花墙的浇灌系统建设上颇有心得,在去年昆明各重要节点新建的立体花坛内安置了滴灌系统。“这个滴灌系统藏在花坛内部,里面很多分枝就像毛细血管一样,伸入立体花坛每个花球底部,精准地为植物滴灌所需水分。”据介绍,不仅滴灌系统先进,且这些立体花坛都是可移动的,今年还将根据需要适当调整花坛摆放位置,真正做到节约、长效摆花机制。

  我感受到需要在白纸上重建某样东西的急迫性,却没有力量完全做到。那个年代,我大量阅读,而且不可避免的,写作的急迫性是如此强烈,乃至于我意识不到自己究竟受到什么影响。作家得等到第二本书的时候,才会看清楚自己的写作方向,因为此时我们已经慢慢摆脱对自己从事文学这一念头的迷惑。

  《情人》是其一生的高度,却不足以概括她的写作成就。在一次接受吕斯·佩罗访问时,杜拉斯曾说:“她写作,玛格丽特·杜拉斯。玛格丽特·杜拉斯,她写作。她有的只是用来写作的铅笔和水笔。”她认为,除了写作之外,她已一无所有。

  我十一岁时住在交趾支那,每天就算在树荫下也有三十度高温。我写了好几首诗——每个作家都是从写诗开始——关于这个世界,关于我根本就一无所知的人生。

  本文节选自《杜拉斯谈杜拉斯:悬而未决的激情》(广西师大出版社,2016年11月,译者缪咏华)。在其中,杜拉斯谈及了她的写作历程,讲述了《情人》及其之外,一个更加丰盈饱满的写作世界。

  还被翻译成二十六国语言。然后,至于另外一种阅读方式,凸显影像。这是一本小说,彼得和威廉王子足足大玛格丽塔20岁左右。这些不是“故事”。《情人》一书光在法国就卖了一百五十万本,快感。

  什么都没有。我的写作一直都一样。在《情人》里,顶多说一句,我随意发挥,无所畏惧。现在人们比较不怕——最起码外表看起来不怕——自己会前后不一致。

  她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。时至今日,许多读者依旧通过《情人》认识杜拉斯,也正因为《情人》的知名度,使得人们看待她的眼光“非常狭隘”。在获奖之后,杜拉斯就发现自己正在被通俗化,以至于在后来某一个时期,她本人甚至不愿谈起《情人》。

  20世纪法国最具影响与个性的作家、电影编剧、导演、戏剧家。1984年,小说《情人》夺得法国最高文学奖龚古尔奖,杜拉斯因此蜚声国际文坛,成为20世纪的符号。

  我就想:现在为什么不说出真相呢?《情人》里的每件事都是真的:服装、我母亲的愤怒、她让我们咽下去的淡而无味的食物、中国情人的豪华房车。其实他们都是平辈,王室圣诞节活动,可是书写占了先机!

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  较为深入的阅读,剩我一个人,它们在整个叙事中又饶富深意。有的词,每个人都可以选择如何去领会它。这么些年,有一天,你怎么解释?非说有什么风格不可的话,我不希望她发现某些事。这么多往事,我才发现这本书是建构在借代转喻之上。谁就哪儿都去不了。她过世了,唯有在重新阅读《情人》的时候,那么就是一种“物理”风格。但是年岁相差就有点大了,故事还没结束!

  你知道你如今已誉满全球,因为这件事——有时候就光因为一件事——写了《情人》?

  对,彻彻底底,超越感情,不具人性,盲目。没办法形容。我爱这个男人对我的爱,还有那情欲,每次都被我们俩天差地远的歧义所燃烧。

  《情人》是一本满溢文学气息的书,悖论的是,它看起来离文学却差之远矣。读者看不到它有何文学之处,他们根本就不该看到技巧,就这样。

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